Dans quelle couleur vit-on après les yeux ?
quand commence- t' elle ?
JAUNE ouvre un espace lecteur à notre attachement
une compression de semence, de colline, de peinture
on peut l'installer différemment dans de nouvelles phrases
...
si jaune est ainsi compacté, alors JAUNE est un dire
plusieurs verbes, plusieurs sensations
redevables d'une autre ressemblance, comme si on avait
introduit une lettre en plus dans l'alphabet.
Jaune vu et JAUNE lu
Une fois JAUNE prononcé, le poème devient impensable
réel.
On voit qu'on ne sait plus ce qu'on voit. On voit que ce
qu'on a voulu dans le bois de genêts est inappropriable.
Une induration aussi blessante que jouissive.
Un extrait, une non ressemblance incorporée.
Ne croyez pas que j'ai quitté la colline, ni rejoint un
miracle de langue.
Simplement, ce qui reste impossible est bien là ; la douleur
paraît extensible jusqu'à l'exprimable.
Non-décrite, non descriptible.
JAUNE en quelque sorte numérisé, d'une grande finesse aveugle.
...
jaune obstrué par sa splendeur.
Couleur d'amour sera contrariée.
Cela s'appelle, au présent, un effondrement dans la certitude.
JAUNE sur tombe.
Mon corps d'ailleurs, mes autres corps.
...
induisant facilement une sorte de négatif dans le paysage :
la tendresse d'une bête, une contrainte dans les arbres,
du vent noir.
Surjeté, surimprimé ; et en même temps socle.
Croire que cela suffit. Que la respiration est supprimée, que
l'écho de la talonnade est exécutoire.
Jaune non renié et NON-JAUNE accepté.
Un concours de circonstances. Un minimum vital.
...
Un minimum de silence
La loi décapitée.
tellement pauvre, tellement peu image.
...
JAUNE LOI à même les yeux, perforeuse d'espace,
élévatrice de colline, de corps regardant.
Une seule phrase pouvant, par infirmité, trouver sa durée,
s'occuper de la douleur.
Dans le paysage, JAUNE est l'additionnel, le coupeur et
l'approvisionneur de souffle, une marge de manœuvre pour
le bois de genêts.
C'est allumé, telle une perturbation
grâce à qui ce qui est perdu d'avance dans les mots et les images
revient à l'horizon, se dépose.
...
JAUNE pousse puissamment. Puissamment est une piste pour l'œil,
un phare à nuit.
On croit que, face à un paysage, les mots peuvent en fabriquer
une reproduction alors que c'est tout autre chose, et que l'assemblage
obtenu a la particularité d'être aussi difficilement vivable,
aussi peu édénique que le modèle.
...
Je voudrais qu'on puisse voir la phrase sortir du mur,
exporter son gouffre, lire le bois.
de La face nord de Juliau, six
Surjaune (Poème installe)
Nicolas Pesquès
Listen to the excerpt read in the original French by the author:
La face nord de Juliau is, on the one hand, a work about place—it is the attempt to construct, through writing, the possibility of place in the external world. It's an attempt based on the recognition that the "external world," too, is constructed of and through language, and so Pesquès's interrogation of the mountain that dominates his landscape is also an interrogation of language, how it brings us the world and how it simultaneously denies us access to it. But the series is also—one could even say, is only—about color, about the irrepressibility and the impact of the vivid. Slowly growing throughout the collection is a suggestion that color is a living thing in a way that nothing else alive is. And that color alone has the power to exhaust language, to mitigate its tyranny over our lives. In volume six, the color is yellow—the vivid yellow of the English broom that blooms outrageously, uproariously all over the mountainside every year in June. Pesquès here views that yellow as a work of installation art, a physical shout of YELLOW that fills the visual field with endlessly opening, infinitely detailed color. Language becomes a way, finally, to simply be able to look at it. And that looking becomes in turn a way to participate in it, to fuse for a split-second with its brilliant, blinding life.
Nicolas Pesquès is the author of fifteen volumes of poetry and creative non-fiction; his last several books of poetry focus on a single mountain, Juliau, in the Ardèche region of south-central France. These are the opening pages of La face nord de Juliau, six. Two volumes of the series have been published in English translation: Physis (Free Verse Editions 2006) and Juliology (Counterpath Press, 2009). Pesquès has also written extensively on visual artists, including Gilles Aillaud, Aurelie Nemours, Jan Voss, Anne Deguelle, and Paul Wallach. He divides his time between the Ardèche and Paris.
Cole Swensen is the author of fourteen collections of poetry, most of them focused on a single issue or question—formal gardens, illuminated manuscripts, the manufacture of glass, etc. Her most recent book, Gravesend, looks at the cultural history of ghosts, and her current project, Landscapes On A Train, melds photography and text to engage landscape as a fluid medium. She divides her time between Paris and Providence RI, where she teaches in the Literary Arts Department at Brown University.
